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微电影的题材与改编

2013年7月12日 0时0分0秒 | 阅601

观众对微电影经常评论说,某部微电影是工业题材的,某部微电影是农业题材的,某部微电影是青年题材的,某部微电影是历史题材的等等。这些习惯说法是泛指微电影题材的广义性的。就历史题材的微电影而言,既可以反映历史上某个时期的政治、经济、文化,又可以反映科学技术、历史人物、军事等等.它的含义仍然很广。不难看出,广义的题材是指可以作为一部影片所反映的社会生活的某些方面,也就是一部影片所反映的社会生活的一定范围。

所谓微电影的狭义题材,是指经过微电影艺术家选择、集中、提炼而写进微电影作品的生活现象,也就是构成一部影片的全部生活材料。题材是从创作素材中提炼加工而成的。所谓创作素材,是指微电影艺术家在生活、实践中积累起来的原始生活材料,它们保存在微电影艺术家的记忆或记录当中。素材是生动丰富的自然形态的生活现象,是提炼题材的原料。可见,题材是微电影艺术家根据自己对生活的观察和认识,从客观生活中选择作为自己创作材料的特定的生活范围、生活现象和具体事实。因为,文艺是生活的反映.微电影艺术家从生活出发,选取有价值的,可以加以形象表现的,具有感染力的创作材料,这是微电影艺术家创作出优秀作品的前提,也是一种基本功。

     微电影虽然是描写客观现实生活的,但也必然包含了微电影艺术家的主观因素,受到微电影艺术家自身生活态度、立场和世界观的制约。任何一位微电影艺术家,不可能把他所熟悉的生活不加选择地全部写进微电影中去,他必然要按着自己的世界观、文艺观对所掌握的生活材料进行取舍、加工。比如你喜欢的东西,我不一定喜欢。对待同一个事件,不同的艺术家,可以有差别很大的结论。因此,微电影来源于生活,但不是对生活一成不变的照搬,现实生活经过艺术家的创作才能成为艺术,才具有意义和价值。当然微电影艺术家选择题材,描写生活不是随意的,而是有原则的。

微电影艺术家选择题材应遵循以下原则:

1、选择艺术家最了解、最熟悉的题材;

2、选择具有微电影银幕表现可能性的题材,即选择那些具有形象性、直观性、运动性的事物作为描写的对象;

3、选择的题材应该是雅俗共赏。微电影里的段落相当于古典戏剧里的场。它是由一个或几个事件构成的相对完整的情节过程,或是一次大的戏剧冲突过程。

    微电影里的场面,是推动剧情向前发展的基本单位。场面是构成一部微电影剧本情节发展过程的基本单位。在戏剧中,场面通常以人物的增加或减少为划分界限。场面在微电影中一般以时间或地点的转换为划分标准,即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间、地点的变换以及人物性格和情节的发展变化,场面也就不断地转换。在微电影剧本中场面有长有短,有些场面孤立地看也许并不具有太多的意义,如—个人在沉思或漫步等。下面,我们分别对段落和场面的特征、结构以及功能详细地阐述。

段落是微电影剧本的骨架。段落是微电影剧本的骨架,因为它把一切都安排妥帖。你可以直接地把场面“串’起或‘键’起来,从而创造成一大段戏剧性动作。段落划分的意义,既使微电影剧本总体内容层次分明便于剧作者构思和写作。掌握段落的知识和技巧,是微电影剧本写作的基本功。微电影的段落怎样划分,一个微电影剧本可以划分多少段落,那么根据什么来划分段落呢?

第一,最主要的是故事的段落,故事发展到一定的地方告—段落,就要分段,这是最基本的。

第二,在某些必要的表现“时间过程”的地方,如两年以后,八个月以后等等。段落的划分和全剧的节奏感息息相关。一部影片让观众看起来很舒畅,就是要掌握好节奏感。对剧作来说,应该想一想哪里需要分段,什么地方应该喘一口气,这都要考虑到。

微电影剧本的特点是引人入胜,一开头就得把观众抓住,愈往后看愈有兴趣。所以说,每个段落的篇幅和节奏都要构思、妥善安排。段落与段落之间,每一段落内部的结构,也要仔细研究推敲。我们已经讲过,段落是微电影剧本的骨架,它把一切都安排妥。你可以直接把一些场面“串”起来或“拧”起来,从而创造成一大段戏剧性动作。我们还讲过,段落通过单一的思想把一系列场面连接或联系在一起,并有明确的开端、中段和结尾,它就是微电影剧本的一个缩影。

微电影改编的基本途径:

1、视觉造型。影视艺术是通过可视的银幕和荧屏以展现动作来表达内容的,改编者在选择对象时,首先要考虑原作转化为影视形象的可能性。改编者除了在总体艺术构思上必须考虑到视觉造型这一因素,在微电影具体改编中也要将原作的文字描写转化为具体可见的造型表现,把静止的变成流动的画面。还有一点需要强调,微电影人物的造型动作不只是纯粹的外部动作,而是富于内心深度的动作。但凡成功的改编作品一般都是通过动作表现人物的内心。

2、音响作为剧作元素。音响虽然是无形的、然而—旦进入剧本,走入银幕,即能构成形象,唤起情绪的记忆。音响增强形象的真实感,烘托环境和渲染气氛,有时还能用来搬动微电影剧情的发展。所以说,音响不只是微电影剧作的元素之一,也是影视改编不可或缺的重要内容。随着科技手段的进步。音响已深入到影视作品的一切方面。如:不易察觉的轻声叹息,滴答作响的手表,树叶落地的震颤声等等。

3、时空的构思。改编者将小说或戏剧改编为微电影作品,首先要对原作的时空作艺术上的再处理。对影视时事的特殊性能及共具体的应用也正是考验改编者艺术功力的地方。微电影改编的过程,是以影视艺术方式改造原作的过程。这就是说,微电影改编者一定要遵循影视艺术的表现规律。

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